DOS PIANOS, TRIAL, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 9 DE JULIO DEL 2026

JUEVES 9 DE JULIO DEL 2026

CRÍTICAS DE ALGUNOS ESTRENOS NACIONALES E INTERNACIONALES

LOS CAMINANTES DE LA CALLE. Se previó su estreno la semana pasada, por lo que nos remitimos a la crítica de la semana pasada ya publicada.

Es justo aclarar para nuestros amigos lectores que este tipo de idas y vueltas en los estrenos nacionales surge de la intervención estatal en el Cine y el INCAA en especial. Se perdió el listado completo de estrenos semanales nacionales.

Elsa Bragato

DOS PIANOS

Dirección y acción de Arnaud Desplechin. Cinematografía de Pablo Guillhame, Mùsica de Gregoire Hetzel. Con Francois Civil, Nadia Tereszkiewicz, Charlotte RampLing, Hipolito Girardot, Alba Gala Bellup, entre otros.  Duración: 116 minutos.

XXX- ENTRE CONCIERTOS Y AMORES

El realizador Arnaud Desplechin plantea un melodrama poco habitual en las demás cinematografías uniendo música, infidelidad, pasión. Centra la acción en un pianista que regresa a su ciudad para reencontrarse con su mentora, Elena (Charlotte Rampling). Elena desea dejar por edad y cansancio los conciertos y tiene reservado ese lugar a su discípulo, Mathías Vogler (excelente Francois Civil). El regreso de Mathías no lo encuentra en su mejor estado de ánimo sino que su alma aun está atravesada por dolores y desengaños del pasado. Sin embargo, sigue el mandato de Elena hasta que este presente, donde parece retomar su camino profesional, se ve casualmente interceptado por un niño en un parque que es idéntico a él cuando era pequeño, algo que corrobora con una foto de su niñez. Y empieza a buscar a su primer gran amor, Claude (bella Nadia Tereszkiewicz). Cuando la encuentra, el desencuentro trastoca el alma de Mathías, discuten, se aman, y recupera al hijo que le fuese negado por Claude cuando estuvieron juntos clandestinamente.

Desplechin trabaja con un protagonista al que somete a un doble sufrimiento: el de su pasión por la música que se ve tan entorpecida y su amor por Claude y el hijo que descubre. Es decir, el realizador profundiza en las vicisitudes de la vida humana: lo cotidiano, lo familiar, puede ser un ariete en la vida de un artista, trastocar su carrera porque resulta casi imposible desentenderse de lo que se vive en un hogar con la ceremonia de subirse a un escenario.

Sabe mostrar esa dicotomía espiritual que existe, que es común aunque no habitual en muchos artistas: el drama de una familia destruida conviviendo con la responsabilidad profesional. Dónde se hace pie, de qué manera. ¿Puede un mecenas con sus imposiciones que el discípulo se centre en el arte alejándose de los problemas de su corazón?

La película duele porque Francois Civil dota a su personaje de ese matiz melodramático a través de una gestualidad verosímil, honesta. Difícil separar la figura del actor del personaje, logro tanto de Civil como del director y su marcación.

La fotografía es rica, colorida, trabaja en interiores y exteriores fluidamente, es una narración clásica que apela al desarrollo de sus personajes de la manera más explícita posible, mostrándolos en sus debilidades, en sus cotidianeidades, en sus fortalezas y en sus desesperaciones. Amor y música en un film francés que no defrauda.

Elsa Bragato

TRES NOCHES AL AÑO

Dirección de Juan Alejandro Cassareto. Guion de Julia Bastanzo Paximada. Edición de Juan Guzmán Bonavento. Mùsica de Julio Manuel Vázquez, Duración de 70 minutos. Misiones, Argentina.

XXX- RESCATE DE UNA PASIÓN: EL CARNAVAL

A “Tres noches al año”, como cualquier documental donde se trabaja con entrevistados, hay mirarlo de pe a pa y luego sacar algunas conclusiones sobre su realización.

Cassareto toma cuatro localidades de la provincia de Misiones (Concepción de la Sierra, Apóstoles, San Javier y San Ignacio) que, de un tiempo a esta parte, transformaron sus vidas al encontrar en la realización del Carnaval, con sus ropajes y carrozas especiales, un motivo de ingresos y esencialmente una pasión de vida. Se entrevistaron más 20 de personas que van ofreciendo sus respectivos puntos de vista, o sea por qué esta actividad les da sentido a sus vidas. Incluso hay un testimonio opuesto a tanto trabajo para esta singular festividad: un sacerdote, representando a la comunidad del rito ortodoxo, no comprende el afán de estas poblaciones por el Carnaval. Pero ellos, sus habitantes, lo dicen con claridad: es una pasión. Cómo nació esa pasión?  ¿Por proximidad con Brasil, por ejemplo? No parece ser el caso. Una de las entrevistadas lo explica: debían encontrar una ocupación para sus hijos; allí, en esos pueblos, no hay pubs ni lugares de reunión para los jóvenes. Los mayores les encontraron un quehacer: el Carnaval. Las chicas comenzaron a bordar y armar los trajes mientras que los varones buscaron instrumentos, aprendieron a tocarlos, ensayos y arreglos musicales de los que más saben de música y, de ser posible, agregar otro instrumento el año siguiente. De a poco, este objetivo sano para dar una ocupación a los más jóvenes se transformó en un medio de vida y en una pasión. Muchas veces, las intendencias que se encargan de las luces y sonidos, tienen un presupuesto acotado y no llega dinero a los bolsillos de las comparsas. Pero esto no amedrenta a nadie.

En verdad, el documental describe la vida cotidiana de cuatro pueblos para los que el Carnaval no es pecado sino alegría y trabajo durante todo el año. Se esfumará tanto esfuerzo en tres noches. Pero valieron la pena porque todos reconocen que son felices cumpliendo este objetivo.

Cassareto elabora bien el plan narrativo sin explicaciones sino hurgando con la cámara en el pleno accionar de la gente, en los lugares donde trabajan, y los entrevista de manera espontánea, en sus casas, en sus trabajos. Es un vivo retrato de qué es el Carnaval para estos cuatro pueblos a través de una descripción puntual y completa planteada sobre un hilo narrativo sin pausas.

Nota de Redacción: el carnaval no se reconoce como tal antes del 1200. Se atribuye su creación a las fiestas paganas de los griegos y romanos, por ejemplo, a las del Dios Baco. Existían entonces festividades plenas de descontrol y alimentación prohibida como ser la carne. También se indica que “Carnem-vale” refiriéndose a la prohibición de comer carne puede ser uno de los orígenes del nombre mientras que otros estudiosos lo dan a “carrus navalis”.En síntesis, es una fiesta pagana en la que se consume todo lo prohibido por la Iglesia Católica a partir del llamado “miércoles de ceniza” que marca el período de introspección previsto ante de la Semana Santa.

Elsa Bragato

TRIAL

Dirección y guion de Ernesto Aguilar. Con Clara Kovacic, Lara Lusnich Augusto Olcese, Antonio Mayans, entre otros. Fotografía de Leandro Díaz del Campo, Edición de Martín Senderowicz, Música de Ernesto Aguilarm Duraciòn: 72 minutos. Coproducción de Argentina y España. Presentada en el Festival Internacional de Cine de Terror de Sitgez, España.

XXX – TERROR ERÓTICO EN UN FILM SANGRIENTO

La producción cinematográfica de Eduardo Aguilar, que presentó un film la semana pasada, es abundante, siempre con bajo presupuesto, tres o cuatro actores y su propia imaginación apoyada por sus conocimientos musicales y cinematográficos. En este caso, toma elementos del llamado “cine erótico europeo” de los 70 sin caer en los excesos de entonces. Nos cuenta en Trial (significa Juicio en inglés) la vida de Wendy que está muy bien casada, es feliz pero tiene pesadillas que la remiten a un pasado oscuro, de sectas, violaciones y hasta del nacimiento de una hija. No sabe si es cierto o no. A su esposo le miente su nombre, siendo el real Tarria. Estos sueños espantosos tienen como epicentro a una adolescente que luego se sumará a la historia de la protagonista hasta de manera incestuosa.

El film està hablado en inglés, con precisión y claridad. Las actuaciones son buenas dentro de lo que el género exige. Por ejemplo, la protagonista, Clara Kovacic se maneja a la perfección con el idioma sajón. Su pareja está a cargo del actor Augusto Olcese quien tendrá un crecimiento exponencial en la trama. Recordemos que estamos hablando de terror erótico por lo que todo se orienta hacia las sectas y la necesidad de ver sangre.

El manejo del hilo narrativo que propone Aguilar es, en este caso, muy bueno. Es correcto decir que sus personajes adolecen de cordura, están encerrados en círculos de gran malignidad. Ciertamente la protagonista Tarria tiene mucho que mostrar a través del personaje, así como su esposo, el muy eficiente Olcese, sumándose todos a un increscendo maléfico que inunda la historia con una base de banda sonora trabajaba con instrumentos electrónicos, constante, sin ser estridente, pero machacona.

La fotografía sobresale por sobre cualquier otro aspecto. Es minimalista por lo que se ve pero tiene encuadres y un manejo del color realmente excelentes. En definitiva, los elementos que construyen esta historia son siempre los mismos: sectas, violaciones, sangre por doquier, velas que iluminan tétricamente, cuerpos desnudos, y, en todo caso, un elogio a la muerte no natural. En nuestro caso, la repetición de clishés, aunque estén muy bien filmados, no nos resulta atractivo y nos deja poco sabor. Aguilar en esta oportunidad no se privó de nada.

Elsa Bragato

TRES NOCHES AL AÑO

Dirección de Juan Alejandro Cassareto. Guion de Julia Bastanzo Paximada. Edición de Juan Guzmán Bonavento. Mùsica de Julio Manuel Vázquez, Duración de 70 minutos. Misiones, Argentina.

XXX- RESCATE DE UNA PASIÓN: EL CARNAVAL

A “Tres noches al año”, como cualquier documental donde se trabaja con entrevistados, hay mirarlo de pe a pa y luego sacar algunas conclusiones sobre su realización.

Cassareto toma cuatro localidades de la provincia de Misiones (Concepción de la Sierra, Apóstoles, San Javier y San Ignacio) que, de un tiempo a esta parte, transformaron sus vidas al encontrar en la realización del Carnaval, con sus ropajes y carrozas especiales, un motivo de ingresos y esencialmente una pasión de vida. Se entrevistaron más 20 de personas que van ofreciendo sus respectivos puntos de vista, o sea por qué esta actividad les da sentido a sus vidas. Incluso hay un testimonio opuesto a tanto trabajo para esta singular festividad: un sacerdote, representando a la comunidad del rito ortodoxo, no comprende el afán de estas poblaciones por el Carnaval. Pero ellos, sus habitantes, lo dicen con claridad: es una pasión. Cómo nació esa pasión?  ¿Por proximidad con Brasil, por ejemplo? No parece ser el caso. Una de las entrevistadas lo explica: debían encontrar una ocupación para sus hijos; allí, en esos pueblos, no hay pubs ni lugares de reunión para los jóvenes. Los mayores les encontraron un quehacer: el Carnaval. Las chicas comenzaron a bordar y armar los trajes mientras que los varones buscaron instrumentos, aprendieron a tocarlos, ensayos y arreglos musicales de los que más saben de música y, de ser posible, agregar otro instrumento el año siguiente. De a poco, este objetivo sano para dar una ocupación a los más jóvenes se transformó en un medio de vida y en una pasión. Muchas veces, las intendencias que se encargan de las luces y sonidos, tienen un presupuesto acotado y no llega dinero a los bolsillos de las comparsas. Pero esto no amedrenta a nadie.

En verdad, el documental describe la vida cotidiana de cuatro pueblos para los que el Carnaval no es pecado sino alegría y trabajo durante todo el año. Se esfumará tanto esfuerzo en tres noches. Pero valieron la pena porque todos reconocen que son felices cumpliendo este objetivo.

Cassareto elabora bien el plan narrativo sin explicaciones sino hurgando con la cámara en el pleno accionar de la gente, en los lugares donde trabajan, y los entrevista de manera espontánea, en sus casas, en sus trabajos. Es un vivo retrato de qué es el Carnaval para estos cuatro pueblos a través de una descripción puntual y completa planteada sobre un hilo narrativo sin pausas.

Nota de Redacción: el carnaval no se reconoce como tal antes del 1200. Se atribuye su creación a las fiestas paganas de los griegos y romanos, por ejemplo, a las del Dios Baco. Existían entonces festividades plenas de descontrol y alimentación prohibida como ser la carne. También se indica que “Carnem-vale” refiriéndose a la prohibición de comer carne puede ser uno de los orígenes del nombre mientras que otros estudiosos lo dan a “carrus navalis”.En síntesis, es una fiesta pagana en la que se consume todo lo prohibido por la Iglesia Católica a partir del llamado “miércoles de ceniza” que marca el período de introspección previsto ante de la Semana Santa.

Elsa Bragato

ALGUNOS ESTRENOS INTERNACIONALES

1)  MOANA, de Thomas Kall. Disney. Cuanta la historia de Moana que quiere devolverle a su pueblo la prosperidad y se aventura fuera de su isla junto al poco querido semidios Maui. El título en Europa es Vaiana por una razón comercial (Moana es el nombre de un producto cosmético). La realización es fantástica visualmente mientras que el texto nos lleva al bien y el mal, como siempre. La niña quiere ayudar a su pueblo mientras, por distintas circunstancias queda unida al semidios malvado. Pero aquí no hay que mirar mucho con quién se està sino ayudar al pueblo ano sucumbir ante un océano que cobra una vida especial.

2) EVIL DEAREN LLAMAS, de Sebastien Vanicek. Es una franquicia que agrega un producto más. Una viuda decide buscar consuelo con sus suegros, pero lejos està de imaginar que no será una familia normal sino infernal.Se enfrentará a monstruos, personas endiabladas capaces de descuartizar, de pulverizar cuerpos humanos, cortar manos, sin que medie respiro para el espectador. Obviamente es un film para amantes del género porque quienes no lo son se van a sentir muy incómodos. Es el subgénero llamado “slasher” y tanto gore no siempre es fácil de digerir. Como dijimos, para fanáticos. Es además un producto de la saga Evil Dead Rise (2023), terror sobrenatural gore.

 

EL AFINADOR, LOS CAMINANTES DE LA CALLE, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 2 DE JULIO DEL 2026

 

JUEVES 2 DE JULIO DEL 2026

EL AFINADOR

De Daniel Roher. Con Leo Woodall, Dustin Hoffman, Lior Raz, Joan Reno, entre otros. Cinematografía de Lowell A. Meyer, Mùsica de Marius De Vrios, Will Bates, Duraciòn: 109 minutos. Canada.

XXXX. EL CAMINO DE LA MÚSICA AL CRIMEN

Atrapante e imprevisible película que lanza como protagonista al joven Leo Woodell con un hábil sustento actoral a través de la presencia de Dustin Hoffman a quien papeles aparentemente secundarios o pequeños siempre los transforma en sustanciales.

“Hary Horowitz” es un afinador de pianos ya veterano que tiene un joven ayudante, Niki, quien padece de hiperacusia y, sin embargo, tiene desarrollada la capacidad para detectar los sonidos perfectos de las 88 notas del piano. Ha sido un hábil pianista pero por ese problema de salud decidió abandonar esa carrera y trabajar con Horowitz. Sin embargo, ser afinador tiene otra cara que ni èl mismo sospecha: sus oídos son privilegiados para detectar las claves de las cajas de seguridad de particulares y oficinas donde se guardan suculentos botines en dólares. Esta otra cara transforma la comedia simpática en un policial de intensidad creciente, especialmente cuando el viejo Horowitz tiene que ser internado por su Alzheimer y Niki queda a cargo de la empresa. Alguien, una joven oriental pianista, será su punto débil al movilizar su corazón y el secreto de una eventual redención.

La propuesta del director Roher, apuntalado por el coguionista  Roher, es una narración con clímax creciente aunque no abandona cierto tono menor que le impide caer en el melodrama común. En todo caso, està expandiendo la posibilidad del policial neto al entrecruzar una historia de amor de gran pureza con el oscuro mundo del crimen.

La fuerza de este film, muy bien realizado en aspectos técnicos y actorales, reside en este entrecruzamiento de lo romántico con lo delincuencial. Sin perder cierto tono menor que rodea toda la actuación de Niki por lo que no cae en el melodrama común. Es el “noir siglo XXI” del realizador Roher, que propone el misterio, el crimen, a partir de un personaje y de un hecho impensados: un afinador.

Gran película a la que hay que encontrarle el sabor a medida que transcurre. Atrapa, conmueve, perturba, sin darnos pistas de su final, lejos de lo que se pueda imaginar el espectador. La recomendamos. Es una de las muiy buenas realizaciones vistas en lo que va de este año, rubros impecables y originalidad van de la mano. Elsa Bragato

 

LOS CAMINANTES DE LA CALLE

Dirección y guion de Juan Martín Hsu con el coguion de de Marcelo Pitrola. Con Victoria Almeida, Chien Min Leo, Andrés Alberto Tan He, entre otros. Cinematografía de Rodillo Romano, Mùsica de Jorge Miranda y Mowat. Duración: 90 minutos. Coproducción de Argentina y Perú.

XXX –EXTRAÑA ESPERA DEL TIRO DEL FINAL

La globalización ha permitido compartir todo tipo de personajes y acciones, desde las más enriquecedoras hasta el crimen organizado. Es el caso de la mafia china, que se instaló en la provincia de Mendoza en 2010, con consecuencias a lo Al Capone (de acuerdo a las películas vistas) que fueron creciendo en peligrosidad. En este film de Juan Martín Mau, se observa el accionar iniciático de la mafia china en la ciudad de Mendoza basándose en la recopilación de hechos reales.

Las mafias no perdonan, exigen dinero a cambio de una falsa seguridad y terminan matando. El cìrculo es igual en todos lados.

En el caso de “Los caminantes de la calle” como se autodenomina esta específica mafia el tratamiento que le da el director Hsu es llamativo por la lentitud que no significa precisamente detallismo, o cierta necesidad de puntualizar algo. Esta tranquilidad en la concatenación de las secuencias y lo que nos muestran le quita emoción y cierto atractivo a un género que, como el policial, exige rapidez en los hechos. Creíble o no, porque todo puede ser, es extraño ver a las víctimas esperar que les llegue el tiro del final sin hacer nada, mirando de frente al matador. Es cuanto menos una forma poco común de explicar con imágenes este tipo de asesinatos. Hablada en cantonés, puede ser que este idioma obligue a trabajar las secuencias de esta manera: el asesino apunta con parsimonia a sus víctimas.

No hay duda alguna sobre la realización en los rubros técnicos. La cuestión pasa por cómo se nos cuenta una historia policial que parte de inmigrantes. La adaptación a tierras lejanas no debiera ser a los tiros, pero las mafias del mundo tienen este accionar (“Promesas del este”, de Cronenberg, 2007, con Viggo Mortensen). No obstante matar, prostituir, lo que llega a las pantallas tiene una celeridad que, en esta película, cuyos rubros técnicos son inobjetables, no existe, con excepción de la primera secuencia de muerte. Rara, en verdad, reflejando un problema social existente solo en Capital Federal y, sin embargo, està extendido en varias provincias argentinas.

Elsa Bragato

LA CASA DE OSCAR

Dirección y guion de Ernesto Aguilar. Con Gastón Biagione, Valeria Galarza, Carlos Benincasa. Pablo Cavè, Danetela Legui, Florencia Prícolo. Fotografía y cámara de Leandro Díaz del Campo y Ernesto Aguilar. Mùsica de Gonzalo Pérez, Duración: 61 minutos. Filmada en Moreno, localidad de la provincia de Buenos Aires, 2019.

XX – POBREZA FRANCISCANA PARA UN POLICIAL

Si bien debemos apoyar las producciones independientes y siempre lo haremos, también éstas deben ofrecer guiones que tengan algo que contar y, cuando lo cuentan, debe ser de manera que atraiga y no que uno vea por dónde viene el  hilo argumental y a los 20 minutos sepa qué va a pasar. Es el caso de La casa de Carlos, tomando a tres policías supuestamente independientes, sin uniformes, que persiguen a un asesino serial. Pero las expresiones y la gestualidad de uno de los dos hombres (dos hombres y una mujer participan de esa búsqueda es una oficina sin ninguna identificación policial) así como sus pesadillas ya nos empiezan a dar demasiados indicios.

La casa de Carlos, justamente, es el epicentro de las secuencias finales donde el protagonista presenta ataques que, al no ser médicos, no podemos describir pero es evidente que son de insania mental. Y allì se descubre en imágenes lo que venimos suponiendo desde el principio.

El film data del 2019, está rodado en la localidad de Moreno, provincia de Buenos Aires, y sin embargo resulta claustrofóbico porque las secuencias se desarrollan en interiores no aprovechándose, salvo en contadas ocasiones, los exteriores. Hay muy poca inversión, se puede comprender, pero para competir en las salas donde hay films extranjeros del género por lo menos hay que darle al guion una impronta menos previsible y celeridad en la acción. El dinero no siempre es el culpable, pero se nota su carencia cuando el guion es el que padece de una pobreza franciscana, como decían las abuelas salvándose en este caso la fotografía, la cámara, pero no así la cinematografía o sea ese aspecto general que engloba el concepto o la razón de ser de una película. En verdad, no nos conformó, y lo lamentamos.

Elsa Bragato

OTROS ESTRENOS INTERNACIONALES PREVISTOS

-   MINIONS & MONSTRUOS, dirigida por Pierre Coffin es la película en principio anunciada como superestreno internacional. Entre las voces de los Minions y Monstruos están las de Christoph Waltz, Jeff Bridges como Elwood, Trey Parker, entre otros.  Se trata de la secuela de Mions, The Rice of Gru, del 2022. En este caso, la historia retrocede en el tiempo y presenta a tres de los Minions que quieren convertirse en famosos directores de cine. Estos muñequitos animados siempre divierten aun cuando no son del todo buenos y alguna maldad dejan por el camino. Con el elenco que ha puesto sus voces en la banda original, o sea sin doblaje, habrá seguramente momentos de intensidad y otros de sana diversión.

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LOS COLORES DEL TIEMPO, TRISTÀN Y LOS DÍAS POR VENIR, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 25 DE JUNIO DEL 2026

JUEVES 25 DE JUNIO DEL 2026

Esta sección aclara que en el cine Gaumont debido a las últimas indicaciones de las autoridades gubernamentales se exhiben uno o dos días las películas nuevas argentinas, por lo que su programación es aleatoria. Al mismo tiempo, indicamos que los títulos extranjeros previstos para estreno los días jueves pueden sufrir modificaciones y pasar a otra fecha.

ALGUNOA ESTRENOS NACIONALES PREVISTOS

TRISTÀN Y LOS DÍAS POR VENIR

Docuficció de  Martina Matzkin y Gabriela Uassoul, con Tristán Miranda, entre otros. Fotografía de Ana Paula Montenegro, Sonido de Andrés Costa Carbajal, Mùsica de Maria Vila y Julia Somma, Duración 62 minutos. Coproducción Argentina, Uruguay y Francia.

XXX- EL DÍA A DÍA DE UNA TRANSFORMACIÓN

Durante siete años las dos directoras, Matzkin y Massoul, siguieron el caso de Tristán a quien habían conocido durante el casting del docuficción anterior “El nombre del hijo”. Por supuesto, basadas ambas documentalistas en el interés por las identidades travestis trans. El caso de Tristán las conmovió y decidieron seguirlo paso a paso: su conversión en varón. Y el entorno que tenía hace siete años, político y social muy diferente al de hoy cuando el gobierno en 2025 modificó incluyendo restricciones a los cambios producidos hormonalmente. De haber sido ahora, Tristán sería hoy frustración pura.No lo es. Logró su objetivo con el apoyo incondicional de su madre. Asi como el documental contó co el apoyo de instituciones y organizaciones sociales vinculadas al colectivo trans.

Este paso a paso se ve inscripto dentro de una estupenda descripción de la cotidianeidad. Desde lavarse el pelo, hasta tomar el café en familia, la primera inyección hormonal, las indicaciones médicas, la presencia de la mamá dando ánimo, la aparición de incipiente barba. Y la aceptación de su entorno sin tapujos, sin preguntas. Alguien sintió que su cuerpo era el equivocado y siguió el camino para adecuarse al mismo. Con total normalidad.

Por sobre el caso de Tristán, dentro de nuestro estilo de comentarios-críticas, está el “còmo” se logó, el quehacer cinematográfico puro: y en este caso reside en la descripción, como indicamos antes, de la realidad cotidiana, una narración que no pierde ritmo, que tampoco es acelerada o saltea pasos, sino que talla a Tristán en la vida diaria, como un sobrerelieve.

Creemos que es el valor audiovisual más notable de este docuficción, independiente del protagonista: la narración es perfecta, no hay altibajos, se mantiene en un mismo tono monocorde que permite, casi linealmente, plantar sobre el mismo el discurrir de la historia. Es un tallado perfecto sobre lo cotidiano.

Elsa Bragato

     LOS COLORES DEL TIEMPO

de Cedric Klapisch, coguionista: Santiago Amigorena. Con Suszanne Lindonn, Abraham Wapler, Vincent Macaigne, Julia Platon, entre otros. Fotografía de Alexis Kavyrchine. Mùsica de Robin Coudert. Duración: 124 minutos, Francia.

XXXX- EL ARTE DE LA NARRACIÓN EN DOS NIVELES

Difícil postproducción, o armado de una historia que se manejó en dos niveles: el pasado, ubicado en el siglo XX, especialmente en la Belle Epoque parisina, y el presente. La historia comienza cuando un grupo de jóvenes recibe la herencia de una casa en la que van encontrando recuerdos, cartas, cuadros, que les revelan un pasado misterioso. El quid está en cómo estas nuevas generaciones resuelven la unión con los antepasados, les interesa, hasta dónde, los emociona, lo harán parte de su vida. He aquí donde Klapisch centra una magistral dirección narrativa y actoral al tratar el “descubrimiento” de los jóvenes de “Adele”, la veinteañera que dejó la Normandía natal para ir a buscar a su madre a un burdel parisino en la década del 20 del siglo XX. Y cómo tambièn ella se enamoró y descubrió que podía ser la hija de un gran pintor impresionista.

La complejidad narrativa está resuelta magistralmente porque no hay flashback ni “negros” que nos indiquen un paso del tiempo: así como estamos en el aquí y ahora o sea en el asombro de las generaciones jóvenes y sus tribulaciones económicas y amorosas, pasamos a la secuencia siguiente con una elegante Adele que descubre a su madre en un burdel de los años 20 del siglo XX, un todo permitido para las mujeres, transformadas en objetos de placer, y asumidas como tales por ellas mismas.

Este doble juego narrativo resulta fascinante: de pronto se entreveran los nuevos con los de antes, se pasean por salones de antaño a veces sin que el resto se dé cuenta, otras en un mano a mano. Es un puzzle del guion que asombra tal como está desarrollado.

Nada parece quedar fuera de la perfección: desde el encuentro de madre e hija, hasta estas nuevas generaciones que deciden aceptar el legado de sus antepasados y, con el mismo, recomenzar sus vidas en todo caso enriquecidas por el ayer. Klapisch juega con sus actores y los lleva a limites como la experiencia de todos con ayahuasca (el hongo alucinógeno) para que se permitan “vivir” ese pasado.

La propuesta de Cedric Klapisch es también ejemplar: no se pueden negar las raíces, más cercanas o lejanas, hay que aceptarlas y, en todo caso, junto a ellas, trazar el camino propio. Excelente, armoniosa narración, un film querible, simpático y entrador.

Elsa Bragato

BARRIO TRISTE

 Dirección y guion de Stillz. Música de Arca, Con Juan Pablo Baena, Samuel Velázquez, Tomás Tinoco Higuita, Bryan Erlin García, entre otros. Cinematografía de Stillz, Duración: 88 minutos. Colombia, coproducción con Estados Unidos, EDGLRD.

XXX – DEL REALISMO TRÁGICO AL REALISMO MÁGICO

Con una banda sonora estridente, ensordecedora por momentos, Stillz nos sumerge en el robo de una cámara de exteriores de televisión por un grupo de inadaptados. Es un barrio muy pobre de Colombia cuyos vecinos denunciaron la aparición de extrañas luces sobre el pavimento.

A partir de este robo, se inicia un recorrido a los saltos por callejuelas, baños inmundos, la risa de los jóvenes sin futuro que lastima al escucharlas, subibaja de callecitas destruidas, que van describiendo el lugar de crianza de los jóvenes ladrones, drogadictos, que no saben qué hacer con sus vidas y que apenas se plantean algún proyecto, o sueño tal vez, cuando alguien en off les hace preguntas.  Surgen las respuestas como el lado positivo de quien las responde, y allí està lo que quieren pero saben que no será fácil de lograr, es decir, una vida diferente. Se asiste, por sobre todo, a una narración muy fragmentada por estos episodios. La historia se ubica en la década del 80 en Medellín siendo la cámara el nuevo juego que encuentran para sobrevivir: son ellos quienes registran la miseria del lugar, de se barrio triste del que no saldrán. Hasta llegar a una luz poderosa, metáfora o de una droga o de un maleficio: es el portal que permite cambiar de género al director. Del realismo trágico del barrio pasa al realismo mágico. Solo así se comprende esta historia de jóvenes, frenética, chillona, y conmovedora, ubicada en un presente rabioso del que no se ve que el futuro asome. Stillz dejó una frase sin terminar… inacabada.

Elsa Bragato

NEGRO CHE, NEGRO USTED, QUINCE AÑOS DESPUÉS

Documental musical de Alberto Masliah Es el largometraje documental de un disco colectivo conjuntamente con un recital protagonizado por artistas afrodescendientes en homenaje a Pocha Lamadrid, figura fundamental del activismo afroargentino. El candombe, su retumbar por las calles, es propio de la ciudad de Montevideo por su población africana, que ha sobrevivido y tiene su propio barrio en la orilla vecina. Algo que aquí no ocurrió porque los africanos fueron esclavizados y aniquilados. En 1984 sobrevivía la última africana, descendiente de los originales, en la ciudad de Chascomús (nota de revista FLASH).

Elsa Bragato

ALGUNOS ESTRENOS INTERNACIONALES PREVISTOS PARA ESTE JUEVES

1)  SUPERGIRL, es la contracara de Superman, criado en la tierra por una linda familia, y Supergirl, criada en un fragmento de Krypton. Está lejos de ser la dulce hermanita del hombre que veía más allá de las paredes. Promete acción dentro de loa mitología de héroes y super héroes generados por Hollywood.

2)  JACKASS, BEST AND LAST, Johnny Knoxville y su pandilla regresan prometiendo que harán su última aventura en cine. Con este film se intenta rescatar lo bueno y lo malo de las cuatro anteriores películas (ésta es la quinta de la saga), para divertir desde la risa inteligente hasta la más tonta. De acuerdo a la primera afirmación, esperamos que no regresen más a la pantalla. Aunque sea cuestión de gustos, apelemos a lo mejor.

 

 

 

 

 

 

 

OJOS EXTRAÑOS, REESTRENO DE ALFHAVILLE, ESTRENOS DEL JUEVES 18 DE JUNIO DEL 2026

JUEVES 18 DE JUNIO DEL 2026

UNA DIRECTORA EXTRAORDINARIA

Direcciòn y guion de Fabiana Urricelqul. Com Analía Malvido,Luciana Dulitzkh, entre otros. fotografía de Marina  fiorini. Mùsica de Nicolás Reverso.

XXX – MUY MODESTA HISTORIA

La directora Fabiana Urricelqui tomó un caso real para elaborar su guion: el de la directora del Colegio Nacional de Pehuajó quien, en el 2018, entregó las llaves para la reconstrucción de los baños escolares pero empezaron las clases y los alumnos tuvieron que usar baños químicos. Empezó entonces una lucha contra la burocracia y los intereses políticos que, aunque parezcan que no están, existen y molestan y perturban las gestiones.

Nada se pude decir de los rubros técnicos en los que el cine nacional ha avanzado notablemente. Pero sí se puede hablar y mucho sobre el guion y el punto de vista a partir del que se cuenta esta historia. Que las actuaciones sean correctas, que los planos sean los adecuados, no nos dicen nada cuando no hay un sentido cinematográfico sino una historia secuencial a la manera de un cuento contado en familia. Es una realización modesta al extremo por la concepción cinematográfica y no porque haya más luz, o menos luz, o una secuencia no sea lo extensa que debió ser. Falta un sentido cinematográfico más amplio, una concepción que rebase los lìmites de la historia barrial. Salvamos al film porque hay honestidad en su planteo, pero no nos conforma para nada como producción nacional que está denunciado, como lo està, un hecho tan grave de desprecio por lo institucional desde una intendencia o un gobierno. El cine requiere de algo más que saber secuenciar un relato: requiere de concepción cinematográfica para lo que no es necesario tener efectos especiales a lo George Lukas.

Elsa Bragato

OJOS EXTRAÑOS

Dirección y guion de Yeo Siew Hua. Con Lee Kang Sherig, We Chien Ho, entre otros. Fotografía de Hideho Çurata, Mùsica de Thomas Foguenne, Duración 126 minutos.

XXXX –PROFUNDA CONCEPCIÓN DEL THRILLER

Yeo Siew Hua logra un thriller no convencional sobre la desaparición de la hija pequeña de una pareja, mientras están comprando en un supermercado. Aunque esto no queda muy en claro lo cierto es que la pareja empieza a vivir el infierno de la pérdida, al mismo tiempo que reciben videos de alguien que los filma en su vida cotidiana. Recurrir a la policía les da cierta seguridad con más cámaras, con mayor vigilancia, pero esos videos siguen apareciendo sin que nadie dé con el voyeur. Alguien los envía, no se sabe quièn.

La narración de Yeo Siew Hua es desconcertante e inquietante al mismo tiempo. Pocos diálogos, secuencias puntillosas, silencios que dicen mucho, y una historia que se va hilvanando en las sospechas mutuas más intuidas por el espectador que explicitadas por el guion, en el desgarro de una pareja que, padeciendo la pérdida de la hija, inicia el camino de la autodestrucción.

Es un thriller policial muy intenso, basado en actuaciones superlativas donde la gestualidad nos habla del trabajo de cada actor para llegar al alma de su personaje. Por eso los diálogos son mínimos, mientras la mirada de los actores cumple el rol de las palabras. No hay nada seguro en este thriller, solo una tensión creciente que el director maneja con silencios extensos y medios planos, con miradas de perplejidad y la desesperación por respuestas que no aportan nada.

La inquietud es creciente, un misterio a resolver que perturba al espectador con un final que desconcierta derivado más hacia los adultos incapaces de asumir sus propios errores. Podemos hablar de un final abierto sin equivocarnos. En verdad, dentro de los thrillers es uno de los mejores de los últimos años porque no se necesitó de lo “gore”, de los balazos, de nada más que un guion bien planteado y actuaciones trabajadas a partir del silencio y del concepto de la actuaciòn como alma del personaje. Excelente.

Elsa Bragato

ALFHAVILLE (reestreno)

De Jean Luc Godard. Con Anna Karina, Eddie Constantine, Akim Tamiroff, Jean Louis Comolli, Michel Delahayhe, entre otros, Fotografía de Raoul Coutard, Música de Paul Miskaki, Duración: 99 minutos. Francia, 1965- Distribuye Zeta Films

XXXX – LA NOUVELLA VAGUE REGRESA CON UNA OBRA CUMBRE

La Nouvelle Vague fue el movimiento cinematográfico de los últimos años de los 50, que surgió de un grupo de directores muy relacionados con los movimientos revolucionaros de esos años,  y creadores de los famosos Cahiers du Cinema. Francois Truffaut, André Bazin (fundamental para el movimiento), Agnés Varda, Jean Luc Godard, Jacques Rivette, Eric Rohmer, Claude Chabrol, entre otros, formaron parte del mismo. Así como Lars Von Trier generó su revolución con el Dogma 95, La Nouvelle Vague hizo lo propio al presentar a los personajes de manera verosímil, sin artilugios.

Alfhaville llamó la atención dentro del movimiento: Godard venía de filmar Sin Aliento, un film icónico, y luego Vivir su Vida, siempre con su musa y compañera durante años Anna Karina, actriz danesa que se sumó al movimiento.  La presentación de Godard fue diferente: un film de ciencia ficción dentro de un realismo a la francesa (no el neorrealismo italiano), de personajes que hablaban del amor sin tapujos, en los que uno podía identificarse con historias diferentes a las conocidas. Godard enfrentó al movimiento con este film: “Lemmy Caution” es el agente secreto enviado a Alfhaville, que está manejada por una computadora Alfha 60, sistema informático que maneja a toda su población. Ingresar al hotel que se le asignó ya es un síntoma de lo que vendrá: una “chaperona” que sueña con bañarse junto a él, mientras una música estridente matiza las secuencias desde el comienzo, y el personaje sin decir agua va saca un revólver y dispara, o se siente perseguido y con un cuchillo hace de las suyas. El mundo que plantea Godard se adelantó y mucho al que estamos viviendo. Podríamos decir que fue un visionario. No vivimos en una ciudad perdida en el Cosmos pero sí en ciudades computarizadas donde todos estamos, de una u otra manera, vigilados. Casi como el GH que creó George Orwell hacia fines de los 40.

Por fuera de las situaciones que viven los personajes, hay una unión entre esta propuesta y el presente que llama la atención. Ciertamente, en los 60 (el film fue estrenado en 1965) Godard dio un shock cinematográfico al movimiento al que pertenecía descubriendo un agente secreto en una ciudad ficticia, en la que debe matar a su creador, Von Braun, mientras su hija (Anna Karina) intenta distraerlo.

No vamos a analizar este film que fue y es otro de los grandes iconos del cine de todos los tiempos. En todo caso, festejamos que se reestrenen películas que formaron a las nuevas generaciones y que, en el caso de la Argentina, tuvo y tiene enorme influencia. “Alfhaville” sigue vigente en muchos más aspectos que la mera referencia cinematográfica.

Elsa Bragato

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PASRA ESTE JUEVES

1)  VIDAS IMAGINARIAS, de Federico Cardone.  Con Malena Garay, María Pilar Mestre, entre otros. Se entrevistaron a Sofía Criach, Daniel Eduardo Politino y Oscar Guillén. Fotografía de Mariano Donoso y Mariano Cocolo, Arte de Darìo Ezequiel, Mùsica de Andrés Ceccarelli. Duración: 80 minutos.

Hacemos una breve síntesis dado que el film se estrenó fuera de los días habituales de estreno en el cine Gaumont. La intervención del gobierno en el INCAA ha producido un desmadre inconcebible en estrenos de films nacionales. Digamos que Federico Cardone es una figura central del panorama audiovisual de Mendoza donde realizado una intensa gestión cultural y docente unida a su labor creativa. Además, es el director artístico del Festival Graba Y se sintió atraído por la figura de Antonio Di Benedetto, de quien los vecinos decían que caminaba por las calles escribiendo. Esa dualidad, caminar y escribir o pergeñar un cuento o una historia, resultó poco comprensible para Cardone quien terminó por encontrar una razón para la literatura: quizás sea que nos ayuda a movernos. Esto se puede tomar tanto física como intelectualmente,[U1] [U2] [U3] [U4]  Cardone se basa en una protagonista, Vera, quien quiere filmar la vida de Antonio Di Benedetto. La narración se divide entre ficción y documental, y, para la mayoría de los críticos, si bien hay una interesante profundización del tema o sea la vida de tan elogiado escritor, es lo que posiblemente le reste solidez a la propuesta. Pero no hay duda de que Cardone afrontó un tema con total seguridad y no siguiendo patrones comunes por lo cual, en este sentido, su producción cobra un valor adicional favorable.

2)CRIATURAS BIZARRAS, una serie de Julián Cortizo. Se trata de cinco episodios de 10 minutos cada uno, aproximadamente, está auspiciado por Flow y se podrá ver desde el 18 de junio próximo por esa plataforma. Se presenta como una sátira al tercer mundo y su estilo de vida actual donde está claramente expresado el abuso de los medios informativos, la deshonestidad política, la corrupción en su grado máximo, la falta de seguridad, entre otros estigmas sociales que padecemos, a través de los personajes de Gordo Morrón, Alien, Canario, Leio, Tito, Terly y Primo. Alguno de ellos “pega” de lleno con nuestras realidades y en protagonistas de la historia actual. Las voces son de Marito Falcón Ramiro Dunogetn, Julián Cortizo, Diego Romero, Gonzalo Alvarez y Lucía Cortizo, y la participación de Víctor Hugo Morales.

3)Toy Story 5, de Andrew Stanton. Con las voces originales de Tom Hanks, Tim Allen, Keanu Reeves, Greta Lee, Wallace Shawn, Joan Cusack, Penélope Cruz, Tom Hanks, Tim Allen, Keanu Reeves, Greta Lee, Wallace Shawn, Joan Cusack, Penélope Cruz. Cuando Woody, Buzz, Jessie y la pandilla se encuentran con un recién llegado de alta tecnología, sus aventuras dan un giro inesperado mientras compiten por demostrar que los juguetes más valiosos de la vida no se limitan a códigos y chips. Sin lugar a dudas, es el estreno de la semana, esperado por largo tiempo. En verdad, es una crítica abierta al impacto de la tecnología en los juegos infantiles, a partir de una pequeña protagonista que vive inmersa en su Tablet. Como siempre, Toy Story parece representar, a través de sus distintos films, los problemas de la sociedad mundial, los abandonos, los equívocos, los egoísmos, y el altruismo- Para los seguidores de la saga, es un imperdible.

 

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ENCUENTRO COLEMAN, FAMILIA, EN EL CINE, EL DÍA DE LA REVELACIÒN, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 11 DE JUNIO DEL 2026

 

JUEVES 11 DE JUNIO DEL 2026

ENCUENTRO COLEMAN

Documental de Ana Negri y Florencia Nussbaum. Con Claudio Tolcachir, elenco actual, duración: 90 minutos.

XXX – LA OBRA QUE SE METE EN EL CUERPO

Claudio Tolcachir decidió escribir “La omisión de la familia Coleman” hace más de 22 años y abrir una sala, Timbre 4, en el fondo de un PH. En este documental de Negri y Nussbaum, el autor teatral se pregunta sobre el éxito inesperado de esta obra de teatro independiente que lleva unos 22 años en escena y que ha recorrido el mundo con éxito, “porque no hay una estructura familiar, no hay una familia común”. En cambio, Tolcachir trabaja con lo que no hay, y son los sentimientos de unión familiar. Hay dejadez, hay abandono, hay ruindad, que es en definitiva la expresión del alma de los personajes.

La pregunta sería a quién se omite, y a través de las expresiones de los actores se va comprendiendo que hay cancelaciones, como hoy se dice, u omisiones que puede ser la del padre, pero no está determinada. O bien la omisión de una escenografía convencional. O la omisión de sentimientos  

Los documentalistas salen de los escenarios, se ubican en espacios vacíos, o alguna cocina, para hablar con los actores, las actrices, con el mismo Tolcachir. Y no hay una respuesta precisa sobre el éxito de esta obra que es un clásico del teatro contemporáneo argentino. Pero tiene aspectos que la empatizan con todos.

Hay dos aspectos fundamentales, uno lo rescata una de las actrices: si bien nadie se explica por qué la unión, por qué la espontaneidad en la actuaciòn, lo cierto es que “la obra se te mete en el cuerpo” y asì formaron, a lo largo de décadas, una familia extraña en el escenario y una familia en la vida.

La omisión no está definida, puede ser un pariente como el alma misma, es decir, bien se puede pensar en que es tanto una figura, la del padre, como la de sentimientos de solidaridad, porque lo que se ve es egoísmo, individualidad. Tolcachir tocó fibras muy profundas a través de personajes que, en apariencia, son una ruindad, pero en el fondo nos está mostrando la miserabilidad espiritual de cualquier mortal. Los documentalistas ahondaron en estos aspectos ofreciendo una mirada inteligente sobre una obra que nos habla de los sentimientos que omitimos, sean personas o pura alma.

Elsa Bragato

FAMILIA

De Francesco Costabile. Con Francesco Greghi, Barbara Ronchi, Francesco di Leva, Tecla Insolia, entre otros. Fotografía de Giuseppe Maio. Mùsica de Valerio Vigliar. Duración: 125 minutos. Italia.

XXXX -INTENSO DRAMA SOBRE LA VIOLENCIA INTRAFAMILIAR

Francesco Costabile se basó en las memorias de Luigi Celeste, quien purgó su crimen durante 9 año. Su hermano, en cambio, es lo opuesto, sueña con ser padre, tener familia.

La propuesta se basa, como se indicó, en memorias y, en forma especial, en la frase de Luigi indicando “No siempre será así”. Costabile simplificó el concepto en la palabra “Familia”, que describe a la perfección y en detalle las consecuencias de la violencia intrafamiliar generada por un padre que tiene vedado acercarse a la mujer y los dos hijos. Pero que no cumple, que la madre cae una y otra vez en sus redes, que vuelve a ser golpeada brutalmente, los niños son separados de la madre por la justicia, el padre purga cárcel, el hijo mayor tambièn, mientras que el menor, Gi, acuña un rechazo profundo por el progenitor, un golpeador nato, un misógino de armas tomar.

Lo que aquí vale es el tratamiento de la historia que hace Costabile, una narración pausada pero intensa, basada en un elenco de excelencia: los dos hijos, de pequeños y ya grandes, el padre abusivo, la madre vulnerada en sus fuerzas. Son actuaciones memorables que retratan, por un lado, los caracteres diferentes para enfrentar al padre que vuelve una y otra vez, así como Costabile describe el clima agónico, asfixiante que aun en las secuencias de cenas familiares, impuestas por las situaciones que los personajes viven, hay una atmósfera densa, de peligro, de que algo está por estallar.

No en vano este film tiene innumerables premios internacionales y fue elegido por Italia, en su momento, para representar al país en los Oscars. Memorable película, de visión obligatoria, aunque haga doler el alma.

Elsa Bragato

Otros estrenos previstos

1)En el cine, de Matías Szulanski

2) Argentina Sangra por las barrancas del Río Paraná, de Andrés Cedrón, reestreno desde el miércoles 10.

3) El día de la revelación, de Steven Spielberg

En este nuevo film, el gran Spielberg vuelve sobre temas que conoce muy bien afirmando que se basa en hechos reales: seres extraterrestres, el terror de la población donde se desarrolla la historia, todo está narrado, contado, con la perfección de un maestro del cine. Para los incrédulos, es un film simplista; para los que se animan a tener cierta apertura mental y espiritual, Spielberg sabe de qué hable, y lo hace de manera concreta aunque se nutra de conocimientos proféticos. Es para fans de Spielberg y para reconocerle, siempre, el enorme talento, inigualable en muchos aspectos, de este director de cine que renovó los contenidos de Hollywood.

4)Letras robadas, de John Carney. Dos artistas que no tienen la fama de antes, la recuperación del éxito de uno por el otro, nos permiten transitar por una comedia muy agradable, diferente aunque clásica, donde la música tiene mucho que ver, que hacer, con el alma de los personajes. El director Carney está consubstanciado con los cantantes y compositres. Algo diferente, sentimental, agradable, sin que por ello pierda, en algunas secuencias, la justa dramaticidad.

5) Zero A.D., Alejandro Monteverde, Un tirano ordena la muerte de un niño porque teme que tenga más poder que èl. Por lo poco que se ha podido ver, es una versión siglo XXI del nacimiento de Jesús, que sigue danto temas para películas donde su presencia es tomada como alien o bien, como en este caso, como un ser sobrenatural. Resulta interesante.

6) Vidas Imaginarias, de Federico Cardone. Las maldiciones no duran para siempre, al menos eso piensa Vera, una joven que intenta hacer una película sobre el escritor Antonio Di Benedetto. Todo empieza con su primer cuento en un zoológico durante una noche de eclipse. Una trama extraña y precisa que contiene la clave de su vida. Interesante.

 

 

 

MADRES JÓVENES, SCARY MOVIE, EL PEQUEÑO NINJA, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 4 DE JUNIO DEL 2026

JUEVES 4 DE JUNIO DEL 2026

MADRES JÓVENES

Dirección y guion de Jean Pierre Drdenne y Luc Dardenne. Fotografía de Benoit Dervaux, Edición de Marie Helene Dozo, Arte de Julien Denis, con Babette Verbeek, Elsa Houben, Janaina Halloy, Lucie Laruelle, Samia Hilmi, Jef Jacobs, Gunter Duret, Christelle Cornil, India Hair y Joely Mbundu. Duración: 104 minutos.

XXXX – LA VIDA DE MUJERES EN LA LUCHA

Tratándose de un producto de los hermanos Dardenne, uno se asegura sensibilidad y profundidad en la propuesta. En este caso, , analiza con cámara dúctil y discreta la vida de cinco madres jóvenes, que son Jessica, Perla, Julie, Ariane y Naima. Todas viven en un refugio para madres jóvenes, adolescentes que enfrentaron la vida sin experiencia y hoy son madres. Buscan lo que cualquier ser humano: una vida digna, mejor, para ellas y en especial para sus hijos. El tema nos toca a todas las sociedades por igual, con mayor o menor calidad social, pero la soledad de una mujer adolescente que es madre resulta igual allí que en la China o aquí. Los Dardenne no van más allá de lo que los personajes le permiten, ofreciendo uno mirada conmovedora de situaciones más espirituales que económicas de la situación de estas aun adolescentes.

El aspecto narrativo esencial es la sencillez con que el tema es tratado, en forma individual  y grupal, un detalle no menor para que las historias sean verosímiles y nos lleguen al corazón. Los Dardenne tiene la flecha justa siempre que nos golpea allí, donde duele, donde surgen los sentimientos. Y es inevitable en el caso de estas chicas y sus bebés. En principio es el primer film coral de los famosos cineastas belgas y nos confrontan con una realidad que conocemos y que “superamos” como podemos porque, en verdad, nada se puede hacer en forma individual. Asì como es la historia coral, así debería ser la unión socio-estatal para darles una salida digna a estas jóvenes. Porque ser madre sin saber por qué, cuidar de una vida humana que se engendra en el propio cuerpo, luego de atravesar infancias difíciles, puede ser un trauma no superado como un trauma que se transformará en bendición.

Es una historia que nos toca a todos, coral o individualmente. Porque es parte de las sociedades actuales con más frecuencia que antes, tal vez porque somos más millones, tal vez porque la información hoy vuela. Gran película de los Dardenne, que, entre otros productos, ya golpeó el corazón con “El hijo”. Para ver con alma generosa, abierta.

Elsa Bragato

ALGUNOS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES

1)      AMOS DEL UNIVERSO, de Travis Knight. Volvemos a las  mitologías de Hollywood y para ello hay que tener datos anteriores. No es nuestro caso porque tanta invasión de historias y personajes que nada tienen que ver con nuestra idiosincrasia nos producen rechazo. Pero hay público para todo. Por eso contamos que el príncipe Adam, de diez años, aterriza en la Tierra en una nave espacial, separándose de la llamada España del Poder que es el cordón umbilical con su planeta Etemia. Dos décadas después encuentra la Espada y puede así regresar a su planeta para defenderlo de las fuerzas malignas de Skeletor. Historias cósmicas que no aportan nada nuevo a lo ya hecho por grandes directores pero que distraen, son pasatistas.

2)      SCARY MOVIE 6, de Michel Tiddes. Se trata de la sexta saga de este film, 26 años después de escapar de un asesino muy familiar por sus características, los Cuatro Originales están en la mira y esto obliga a reñirse y enfrentar al malvado. En líneas generales, ni siquiera este film puede considerar final de la salga. Sin duda, quedan hilos colgando, invisibles, que permiten que en algún momento los caminos de los protagonistas se entrecrucen. En Hollywood el final es solo cuando el actor principal se muere o bien la saga no atrae más. Pero, tambièn es cierto que llegan a aburrir.

3)      EL PEQUEÑO NINJA, EL ORIGEN. Anders Matthesen El film tiene el sello de Dinamarca, país donde se realizó. Un joven adolescente perdió interés por las aventuras ninja. Si bien tiene un amigo ninja con poderes mágicos. Algo sucede para que este amigo ninja lo incite a recuperar el interés por la lucha y a defenderse, en todo caso, de los enemigos como solía hacerlo. Más de lo mismo, siempre con luchas, poderes especiales. A veces nos preguntamos, y creemos que con razón, dónde hay una historia de humanos, cotidiana, profunda.

4)      LOS BOBOS, de Basovih Marinaro y Sofía Jallinsky. Este film es el tercero de esta dupla, pareja en la vida real, que son “locales” en el festival de Gijón, al decir de quienes han podido asistir al mismo, y que trabajan dentro de una línea de terror-horror que a veces no es digerible sino que puede fastidiar al público. Al parecer, en Gijón no ocurre nada raro: se acepta el manejo del horror de estos directores al que trabajan con fruición. En verdad, la pareja es única en el manejo de este tipo de “noir” que pasa los límites aceptables o comunes. En este caso, mediante un sistema de electroshock casero, logran idiotizar a personas incluso a pedido de gente con dinero. Es decir, los “poderosos” se sacan de encima, lobotomizan, a quienes los molestan con aumentos, y demás. Es un retrato de nuestras sociedades, si miramos más allá de la imagen, donde la codicia por el dinero es superior al respeto por la existencia. Pero, mientras tanto, vemos imágenes que pueden resultar espantosas.

MAYO 2026, PELÌCULAS PREVISTAS DE ESTRENO DURANTE ESTE MES,, JUEVES MAYO 2026

 

ALGUNAS PELÍCULAS PREVISTAS PARA LOS JUEVES DE MAYO

l)LAS OVEJAS DETECTIVES, de Kyle Balda. Se unen animación con actores de carne y hueso. Un pastor les lee cuentos de detectives a su rebaño creyendo que no lo entienden. Pero cuando ocurre algo grave, serán las ovejas que, gracias a lo que aprendieron, inicien la investigación que darà con los malvados. Es un mix de humanos y animación muy atractivo

2)BILLIE EILISH, DE James Cameron. Filmada en vivo la gira de esta artista contemporánea, en un 3D inmersivo. Para disfrutar a pleno. Es un concierto para pantalla supergrande codirigido por la misma artista, Billie Eilisch, junto al gran Cameron.

3)EL ÚLTIMO VIAJE A CHINA, de Alejandro Maci (se anunció hace dos semanas y presentamos un sucinto resumen. Tiene producción de Pablo Echarri) Con Soledad Silveyra y Carlos Perciavalle. Nos cuenta el reencuentro de dos “hijos artísticos” de China Zorrilla que no volvieron a unirse hasta ahora. Si bien se pude calificar de documental, es algo más, tiene un toque diferente que el público va a apreciar en forma inmediata.

4)MORTAL COMBAT 2, de Simón McQuoid. Ciencia ficción en esta segunda parte al por mayor. Ahora habrá que luchar contras las fuerzas oscuras a morir para salvar a la tierra. Están todos los efectos especiales imaginables que permiten saltar de la butaca, taparse los ojos, pero sentirse atrapado sin salida por lo que la pantalla muestra. Este género es de puro entretenimiento por lo que no hay mucho más que agregar. Es cuestión de gustos: la mitología creada por Hollywood o un buen libro de mitología greco-romana. Cuestión de gustos.

5) IRON MAIDEN, BURNING AMBITION, de Malcom Venville. Recordemos que Iron Maiden fue telonero de Joe Cocker en el estadio de Vélez cuando este ultimo se presentó en el país luego del suceso del film “Nueva semanas y media” con su tema como banda sonora absoluta. En esta oportunidad, se explora el alcance del heavy metal creado por Iron Maiden y la influencia cultural del artista y su grupo dentro del rock y de los parámetros musicales y sociales del periodo de mayor influencia de su mùsica.

JUEVES 14 DE MAYO DEL 2026.-

1)  EXIT 8, de Genki Kawamura. Un hombre queda atrapado y debe encontrar la salida 8, como indica el título; pero se equivoca y las reglas son muy duras: debe volver al inicio hasta encontrar esa salida de forma directa. Este tipo de argumentos acrecienta la tensión y la atracción por el film. Y en este sentido los orientales son expertos. Como solemos decir, para espíritus fuertes.

 

2)  ESTELARES, NUESTROS DÍAS EN MI MEMORIA. de Gonza López, localizada en la ciudad de La Plata a la que se considera “ciudad de la música” por su teatro y sus orquestas. En este caso, recorre la vida musical del conjunto Estelares, matizado no solo con su mùsica sino tambièn con entrevistas.

3)  LO HABRÁS IMAGINADO, film nacional de Victoria

Chaya Miranda con Diana Lamas, Carlos Portaluppi, Osmar Núñez y Mario Pasik. Està dentro del subgénero del thriller político, con varios galardones en el exterior en dirección, actuaciòn masculina y mejor actriz. Nos habla de la vida de Abril que, en vísperas de Navidad, aparecen su tìo Angel y Guille, un viejo amigo. En verdad, no será un encuentro semi familiar agradable dado que los nuevos personajes buscan datos para una investigación judicial paraestatal. El horror de otros años no terminò: aùn hay que desenterrarlo porque, al parecer, las familias ejemplares no existen. Y la de Abril no lo fue.

JUEVES 21 DE MAYO DEL 2026.-

1)  STAR WARS: The Mandalorian and Grogu. De Jon Favreeau, con Pedro Pascal y Sigourney Weaver. Es continuación de la serie The Mandalorian. El imperio ha caído, todos vagan por el cosmos, mientras La Nueva República busca salvarse del asedio de los malvados y contrata a un experto como es Din Djarin y su joven ayudante Grogu. Si comparamos los títulos y los contenidos, la ciencia ficción gana por lejos a las historias de vida. Hollywood se centra en las luchas cuerpo a cuerpo y en salvar la Tierra, planeta al que està hostigando con sus guerras. Hollywood toma la “esencia” de estos hechos reales y os transforma en ciencia ficción. A quien le guste, todo bien.

2)  HOKUM: LA MALDICIÓN DE LA BRUJA, de Damián Mc Carthy, con Adam Scott. Un escritor, Ohm Bauman, decide aislarse en una casa solitaria para esparcir las cenizas de sus padres. Repentinamente se ve envuelto en sonidos y sombras extrañas, una casa embrujada o al menos visitada por seres de otros planos. Vivirá entonces una pesadilla. Esto se transmite al público, especialmente al afecto, al fanático, del terror paranormal. No falta nada, se reiteran gags, pero no se hace mella al género propuesto.

3)  LA CHICA DE COLONIA. de Ida Fluck, basado en su propio guion. Narra la historia de Vera Grandes, el gran ídolo de los jóvenes de la escena musical de colonia en los años 70. El film ha recibido diversas críticas, entre las que la consideran poco lograda y la mayoría, como una divertida biopic que puede ser o no muy fiel a los hechos pero que no deja de ser entretenido, además de rescatar a una valiosa figura del mundo de la música de aquellos años.

JUEVES 28 DE MAYO DEL 2026.-

1)  AMARGA NAVIDAD, DE Pedro Almodóvar

Se considera una obra maestra del genial Pedro Almodòvar, ya presentada en festivales. Trata la vida de Elsa, una publicista que pierde a su madre cerca de las fiestas. apoyándose en su pareja, Bonificio. Sin embargo, la depresión la va consumiendo hasta que decide hacer un viaje con una amiga suya. Vendrán otras consecuencias porque cada decisión tiene su acción.

2)  EMILY, DÓNDE ESTÁS?, de Alicia MacDonald.

El título en inglès es “Buscando familia” y es más correcta que en castellano. Un joven mùsico recibe el número de telèfono equivocado de la chica que le gusta e inicia una búsqueda que terminará por revolucionar el Campus. En materia de comedias ligeras y románticas, el cine inglés siempre ha dado muestras de muy buen gusto. En este caso, si bien no son nombres famosos, no hay excepción.

3)  ZONA DE RIESGO, se reitera este título que fue previsto hace un mes y del que dimos cuenta en su momento.