NATALIA NATALIA, AFTERSUN, CUANDO OSCURECE, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 24 DE NOVIEMBRE DEL2022

 

JUEVES 24 DE NOVIEMBRE DEL 2022.-

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia la renovación de sus pantallas.En el Cine Gaumont, este jueves 24 se estrenan Cuando oscurece, comedia dramática dirigida por Néstor Mazzini; el documental Nuestra bronca, de Shlomo y Tomer Slutzky; y los policiales Natalia Natalia, de Juan Bautista Stagnaro y El hombre inconcluso, de Matías Bertilotti. 

En el marco del Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer, se realizará una función especial de No nos callamos más! Juicio ético y feminista a la justicia patriarcal, de la directora Wanda López Trelles. El evento será hoy 24 a las 21.30 horas, en el Cine Gaumont. La entrada será gratuita y por orden de llegada.

 Con motivo del 25° aniversario del estreno de la película Cenizas del paraíso, del director Marcelo Piñeyro, el Cine Gaumont le rendirá homenaje con dos proyecciones en 35 mm. Las funciones serán el sábado 26 a las 21.30 horas y el domingo 27 a las 20, en la Sala Leonardo Favio. Las entradas para estas funciones, con capacidad limitada, serán gratuitas y por orden de llegada.  

Desde el martes ´pasado, 22 de noviembre,  la plataforma CINE.AR PLAY renueva su propuesta de Novedades con los largometrajes Vino a ser belleza (Documental – Argentina/Polonia – 2019 – 78 min – ATP), de Sol Janik; Filmatron (Ciencia ficción – Argentina – 2007 – 92 min – SAM 13), de Pablo Parés; Interludio (Ficción/Drama – Argentina – 2016 – 80 min – SAM 13 CR), de Nadia Benedicto y Lengua materna (Ficción/Comedia – Argentina – 2010 – 76 min – SAM 13), de Liliana Paolinelli. Además, se suman los cortometrajes Un Dios que supiera bailar (Documental – Argentina), de Cecilia Paviolo y Mara, el viaje de la elefanta (Documental – Argentina – 2021 – 8 min), de Luciano Nacci.

Además, desde este jueves 24, la plataforma de video a demanda sumará los estrenos de Actitud abeja (Documental – Argentina – 2022 – 61 min – ATP CL), de Matilde Michanie y R.J.W. (Documental – Argentina – 2022 – 67 min – ATP CL), de Fermín Rivera.

CUANDO OSCURECE

Guion y dirección de Néstor Mazzini. Con César Troncoso, Matilde chabrando Creimer y Andrea Carballo en el trío protagónico, y elenco. Fotografía de Guillermo Seposnik, Arte de Lucian a Kohn, Música de Tomás Rodríguez y Mariano {Abalo. Producción de Banda Aparte.Duración: 84 minutos.

XXXX-CUANDO LOS HIJOS SON REHENES

Excelente comedia dramática sobre la separación de una pareja que tiene una hija de 9 años. “Pedro” (más que convincente César Troncoso) lleva a pasear a su pequeña hija “Flor” (notable Matilde Chabrando Creimer) luego de decidir con su mujer (Andrea Carballo, de sustanciales apariciones) la separación.

En un primer momento, asistimos a una deliciosa relación padre e hija, a una comprensión de la pequeña Flor de que algo pasa pero que nada impide un largo paseo con papá, y a las reacciones aparentemente apacibles de Pedro que toma caminos insólitos con su automóvil junto a la niña porque solo quiere escapar con ella.

Con una fotografía precisa y una cámara que sabe lo que quiere, Néstor Mazzini (reciente ganador como director y realizador en el último festival de cine de Gramado, Brasil) reconstruye en imágenes los pensamientos de la pequeña, muestra sus caprichos y esa sutil pero tajante extorsión de los pequeños a los adultos cuando se los reta o se les dice el “no” tan cuestionado. Es el motivo que genera el conflicto, y éste estalla de manera descomunal, transformando la comedia dramática en un thriller policial impensado. La transición de un género a otro (aunque el primero contenga al segundo) es cinematográfica, clara, nos sumerge en el mundo de estos dos adultos en pugna y la pequeña hija, rehén de las discusiones de sus padres. Es, en lo conceptual, todo lo que no se debe hacer mientras que, en lo formal, la fábula está contenida por una clara concepción de cine, de pantalla grande, respetándose los silencios, porque los diálogos son los necesarios. Nada está porque sí ni por demás. Mazzini hace cine, no hace televisión, y lo tiene muy claro. Una pequeña joyita que resulta estremecedora.

Nota de Redacción: es la continuación de Autoengaño, conforma parte de la trilogía pensada por Néstor Mazzini a la que hay que agregar “36 horas” y “La mujer del río”. Muestra a la familia de “Pedro” que inicia el derrotero de la desintegración, de las discusiones, mientras los hijos, una niña en este caso, resultan el botín de guerra de los adultos.

                         NATALIA NATALIA

Guion y Dirección de Juan Bautista Stagnaro. Con Sofía Gala Castiglione, Diego Velázquez, Valentina Bassi, Demián Salomón, Andy Gorostiaga, Tony Lestingi, Carla Pollacchi, entre otros. Fotografía de Diego Poleri, Música de Leo Sujatovich, Duración: 90 minutos.

XXXX- INTENSO POLICIAL FEMENINO CON RESONANTE PROTAGONISTA

Llevar adelante una historia policial como protagonista es una performance que requiere carisma y enamoramiento de la cámara. Lo consigue Sofía Gala Castiglione realizando otro notable trabajo cinematográfico.

Por su parte, el realizador Juan Bautista Stagnaro, en su regreso a la pantalla grande, tuvo la visión del policial femenino: la mujer que se enfrenta a un sinfín de adversidades para echar luz al asesinato de su ex pareja, policía, supuestamente en acción. “Silvia Monteferrante” es el rol que le permite a Sofía G. Castiglione encarar un trabajo personal profundo, donde debió apelar a una amplia gama de sentimientos, desde el dolor por una pérdida sustancial hasta el miedo frente a un “status quo” machista y corrupto a la vez. “Silvia” indaga con perseverancia mientras empieza a vivir la persecución de autoridades policiales. Desde la intromisión en su casa hasta un robo en la calle y la presencia de un consigna con el supuesto fin de “cuidarla” cambian su vida para siempre.

Sin embargo, no está todo dicho. Stagnaro, como bien lo dijo, busca en la resolución de este intenso enigma un giro que derrumbe cualquier hipótesis sobre el desenlace.

El espectador asiste a un policial atrapante, con una protagonista que se adueña de la pantalla a partir de un personaje al que dota de cualidades simples y efectivas. A base de actuación y de una narración en la que Sofía G. Castiglione camina a sus anchas: su personaje “Silvia” se adueña del thriller.

Stagnaro trabaja con un personaje y una historia hechos a medida de una gran actriz que no requiere más que un texto para hacerlo suyo. Entonces, el resultado es el mejor: un gran policial nacional que cumple con el género dándole un matiz diferente, el femenino-

Elsa Bragato

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES

1.-UN MUNDO EXTRAÑO, de Don Hall, Animación de Disney.

2.- ELLA DIJO, de María Schrader. Con Carey Mulligan.

“Siguiendo el modelo de “All the presidente’s men” y de “Spotlight”, es una película tensa, compleja y abosorbente, que se ciñe de forma intrigante a los detalles de la labor de los periodistas”, de Owen Gleiberman, Variety.

“Un sutil y brillante drama procedimental que relata cómo dos reporteros expusieron las décadas de abusos y agresiones sexuales de Havery Weinstein… Las emociones de esta película llegan en pequeñas dosis”, de Jake Krine.-Schreifelds, The Film Stage.

AFTERSUN

Guion y dirección de Charlotte Wells. Con Paul Mascal, Frankie Cono, Sally Mesham, entre otros. Fotografía de Gregory Oke, Arte de Guzín ERkaymaz, Música de Oliver Coates, Duración. 101 minutos.

XXXX- CONMOVEDOR RELATO SOBRE LA RELACIÓN PADRE E HIJA

En esta semana, “Aftersun” es el segundo film que aborda el tema de la relación padre e hija. El primero es “Cuando oscurece”, una comedia dramática sobre la separación de una pareja y la hija como rehén. En el caso de Aftersun, la realizadora Wells muy reconocida en el medio del cine independiente esboza la relación entre Calum (Paul Mescal) y su hija de 11 años Sophie (Frankie Cono). Es notable cómo Wells logra desentrañar ese afecto tan profundo y hasta sensual que toda hija mantiene con su padre. Es un retrato de vida profundo, con una madurez narrativa asombrosa dada por el manejo de la cámara, el empleo del sonido y de la banda sonora. Y los diálogos que concibió también, absolutamente reales. Son vacaciones de un hombre joven con su pequeña en el que la pequeña empieza a advertir que su papá también tiene vida propia. Hay un choque sutil entre el papá conocido y el que empieza a conocer, así como un reconocimiento de la propia madurez física y de sentimientos.

Es una película conmovedora, que se toma su tiempo para desarrollar distintos momentos de las vacaciones de padre e hija, y de los recuerdos que ella tiene ya mayor. Destacamos, por sobre esto último, los momentos de los dos en una piscina, en el cuarto del hotel, en un karaoke, disfrutando del descanso. Bucólicas secuencias. Pero real, vívidas, agradable, que moviliza muchos sentimientos. Es una película que describe vivencias muy personales que se suelen dar en toda relación padre e hija dentro de niveles normales, habituales. No hay jovencita que niegue la fascinación de pasear del brazo con el papá. Son momentos inolvidables que, en este caso, muestran al papá de familia en otros ambientes. Acertada descripción de una relación singular, hermosa, que se extraña cuando se la pierde.

Elsa Bragato

NOSOTRAS, JUANA BANANA, TAXI DRIVER, ESTRENOS DE CINE DEL JUEVES 17 DE NOVIEMBRE DEL 2022

JUEVES 17 DE NOVIEMBRE DEL 2022.-

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) anuncia la renovación de sus pantallas para la tercera semana de noviembre. Este jueves 17 se estrenan en el Complejo Gaumont las películas de ficción Luz mala, dirigida por Juan Schmidt; Sublime, de Mariano Biasin; Juana Banana, de Matías Szulanski y el documental Un hombre de cine, de Hernán Gaffet. El largometraje de terror Luz mala, que forma parte del programa Jueves Estreno, se proyectará también desde este jueves 17 en los Espacios INCAA Centro Cultural Municipal de Tapalqué, Provincia de Buenos Aires, y Cine Teatro Español de Cinco Saltos, provincia de Río Negro. En la señal CINE.AR TV se exhibirá el jueves 17 a las 22 horas, con repetición el sábado 19 en el mismo horario; y en la plataforma CINE.AR PLAY, estará disponible por una semana, de forma gratuita, desde el viernes 18.Continúan en cartelera la comedia Encintados, de Gianfranco Quattrini; el drama histórico Argentina, 1985, de Santiago Mitre (con funciones especiales para personas hipoacúsicas); el film de terror Sangre Vurdalak, de Santiago Fernández Calvete y el documental Una mirada honesta, de Roberto Persano y Santiago Nacif. En el marco del programa Funciones Diversas, con motivo del Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer, se proyectará en la Sala Leonardo Favio Crónica de una señora, de Raúl de la Torre. La exhibición será el lunes 21 de noviembre a las 19.30 horas, con entrada libre y gratuita hasta agotar la capacidad de sala.
Desde el martes 15 de noviembre, la plataforma CINE.AR PLAY renovó su propuesta de Novedades con las películas Campo de sangre (Ficción/Drama – Argentina – 2001 – 93 min – SAM 16), de Gabriel Arbós; Pulso de puerto (Documental – Argentina – 2016 – 70 min – ATP), de Paula Kleiman y Julián Helman; y Amar es bendito (Ficción/Drama – Argentina – 2013 – 81 min – SAM 13 CR), de Liliana Paolinelli. También se suma la serie animada, en doce capítulos, Historias mínimas de los mundiales (Documental – Argentina – 2018), de Mauro Beccaría; y los cortometrajes Ailín en la luna (Ficción animación – Argentina – 5 min), de Claudia Ruiz; Agua verde (Ficción/Drama – Argentina – 2020 – 8 min), de Luciano Nacci; y Deconstrucción: Crónica de Susy Shock (Documental – Argentina – 2016 – 20 min), de Sofía Bianco.

OTROS ESTRENOS PREVISTOS PARA ESTE JUEVES:

1.- EL MENÚ, de Mark Mylod. Con la argentina Any Taylor Joy.

“Aporta una inquietante sátira sobre la división de clases y cómo los ricos son un poco sin fondo de necesidades que nunca serán satisfecha. El elenco de estrellas está en perfecta sintonía”, de Valerie Complex, Deadline.

“Aunque esta comedia de horror sofisticada e irónica te tienta con un festival para los sentidos y un atractivo reparto coral, a su sátira le falta mordacidad”, de Meagan Navarro, Bloody Disgusting.

2.- JEEPERS CREEPERS: LA REENCARNACIÓN DEL DIABLO, de Timo Vuorensola.

“Rápidamente queda claro que la nueva película… no sabe seguir el camino que siguieron los reboots de “Scream” y “Candyman””, de Phil Hoad, The Guardian.

“Todo aquí es tan horrible que incluso llegar a los crédfitos se convierte en una auténtica misión”, de Marco Vito Oddo. Collider.

NOSOTRAS

De Filippo Meneghetti. Fotografía de Aurelien Marra. Montaje de Julia Maby y Tonan Tronchot. Con Barbar Sukowa, Martine Chevalier, Lea Drucker, entre otros. Duración: 92 minutos.

XXXX- CUANDO EL AMOR ES MÁS FUERTE

“Nosotras” es un film de enorme intensidad emotiva. Parte de una simple historia de amor lésbico: dos mujeres viudas, vecinas, que viven en el mismo piso aunque en sus respectivos departamentos. Nace entre ellas una hermosa relación para la que tienen un futuro secreto. Sin embargo, Nina y Madeleine tendrán que enfrentar un hecho inesperado, viviendo situaciones límites.

A partir de este hecho que irrumpe entre las amantes, la narración ingresa en un camino de emotividad perturbadora, si bien de gran belleza espiritual E inquietante a la vez. Algo fuera de lo habitual encuentra un resquicio para interponerse poniendo a prueba de manera brutal la relación. He aquí donde Meneghetti apuesta al relato intimista, a los sentimientos entre un grupo pequeño de personas: madre, hijos, amantes, terceros en discordia. Egoísmos, mezquindades de todo tipo interfieren ante el amor que resiste.

Es muy interesante esto último: la resiliencia del afecto verdadero, la necesidad de seguir estando, de seguir siendo, a pesar de que la realidad muestre una cara no empática. El numen de la historia es, entonces, el amor que se recubre, que se resguarda, que espera el momento para seguir siendo. El cómo es el secreto que tiene que descubrirse en esta película noble, a puro sentimiento, sin golpes bajos: el sentimiento está por sobre la elección sexual. Merece verse.

Elsa Bragato

JUANA BANANA

Guion, edición y dirección de Matías Szulanski. Con Julieta Rapani, Jenni Merla, Franco Sintoff, Matías Szulanski, Fabián Arenillas, Horacio Marassa, Mario Villar, entre otros. Arte de Ailín Kirjner, Música de Carlos Páez, Fotografía de Lourdes Sanz. Duración: 82 minutos.

XXX- VIVIR A PESAR DE TODO

Admirador de los grandes directores de cine, Matías Szulanski, el mismo realizador de “Pendeja, payasa y gorda”, del 2017, llega a las salas con “Juana Banana”, una historia bien filmada sobre un personaje histérico cuyo entorno se mueve dentro de los cánones habituales y ella, Juana (Julieta Raponi), surge como una “border” que vive lo que quiere, que se manifiesta egoísta y autosuficiente. En el fondo está pidiendo a gritos un lugar en el mundo. La cuestión es que no sabe ni por dónde empezar, salvo refugiarse en los porros. Sin duda, las únicas breves secuencias con toque de existencialismo.

El hallazgo del realizador Szulanski está en la protagonista, en Julieta Raponi, que, lejos de acercarse a la Jean Moreau de Jules et Jim, más allá de la admiración personal del director por la nouvelle vague francesa, interpreta con acierto a una joven que no acepta límites y tampoco que ya no es una adolescente. Persiste en actitudes cercanas al desorden psicológico o a la depresión, escondida tras una risa enfermiza y el consentimiento de sus amistades. Escribe, se presenta a castings, vive en un depto prestado mientras espera que su novio regrese al amor o a la compañía efímera. Es extraño cómo el entorno la acepta en este estado de nerviosismo constante, de hablar como con trabalenguas.

 “Juana” (“banana” seguramente por la acepción popular similar a calificar a alguien de “goma” o “gomazo”) es un personaje para desarrollar dentro de otro contexto narrativo. La actriz Raponi tiene buena pasta actoral. Y, a su vez, Szulanski sabe de qué va una fábula audiovisual. Hay un preciso manejo de cámaras con una fotografía acorde, así como la música incidental de Carlos Páez subraya algunas secuencias. Destacamos el “encuentro” en un museo de “Juana” con un Modigliani, un rostro de mujer que la conmueve, o la larga charla con su amigo (el mismo realizador Szulanski) sobre un libro de cuentos fallido.

Faltan los referentes por los que “Juana” es una pieza suelta dentro de un engranaje que no la expulsa pero que tampoco hace algo para que encaje. Juana nos molesta, perturba, pidiendo a gritos otro sostén narrativo.

Elsa Bragato

REESTRENOS: TAXI DRIVER, DE MARTIN SCORSESE, 1976